Берроуз Уильям - Билет Который Лопнул
БЕРРОУЗ УИЛЬЯМ
БИЛЕТ, КОТОРЫЙ ЛОПНУЛ
Предисловие
Появление нового издания "Билета, который лопнул", третьей части
тетралогии, начатой романом "Голый завтрак", в Британии совпадает как с
широким, так и с академическим признанием трудов Берроуза в качестве
современной классики. Получив некоторое время назад этот статус в Европе,
недавно во Франции он был произведен президентом Миттераном в кавалеры
Ордена искусств и словесности, тогда как на родине, в Америке, он
унаследовал у Генри Миллера мантию "великого старца" и стал членом
Американских академии и Института искусств и словесности. Когда в ноябре
1984 года он не смог принять участие в устроенном "Истерн Артс" турне
авторов, издающихся у Калдера, многих постигло большое разочарование: в
надежде его послушать отовсюду съехались специалисты по современной
литературе. Однако удачная его замена в лице Брайона Гисина, давнего его
друга и сотрудника и одного из первых сюрреалистов, подчеркнула коллективный
характер творчества Берроуза. Гисин, будучи во многих отношениях наставником
Берроуза, привлек его внимание к культурному пробелу, который столь долго
зиял до той поры между живописью и литературой. Неожиданные открытия,
сделанные Гисиным при разрезании бумаги с печатным текстом, были серьезно
восприняты Берроузом, и он в свою очередь усовершенствовал метод нарезки и
положения литературной композиции, с увлеченностью ученого-исследователя
приводя разные тексты разных авторов в неожиданное соответствие со своими
собственными, из которых впоследствии методом проб и ошибок составлял новые
тексты.
"Голый завтрак", до сих пор являющийся, по мнению читателей Берроуза,
его самой захватывающей книгой, - это шедевр, состоящий из расположенных в
произвольном порядке фрагментов, где автор создает удивительные персонажи,
вновь появляющиеся в более поздних произведениях. Следующая книга, "Мягкая
машина", по форме более экспериментальна. Будучи столь же произвольно
составленной, она заканчивается несколькими язвительными замечаниями по
поводу нежелания органов здравоохранения рассматривать проблему наркомании с
точки зрения не наказания, а лечения. Подобно Декану Свифту, чей метод
отвращения он сознательно копирует, Берроуз не боится ни поучать читателя,
ни раскрывать перед ним замысел своего произведения. И все-таки "Билет,
который лопнул", несмотря на внешнее сходство, совсем другая книга:
экспериментирование с нарезкой и наложением слов и фраз, лишь изредка
отмечаемое в "Голом завтраке" и более широко применяемое в "Мягкой машине",
в "Билете" полностью разворачивается в новую художественную форму
поэтической прозы, в которой его воображаемые персонажи и выдуманные
биологические виды, похоже, плавают, как в родной литературной стихии - море
разноцветных слов, сливающемся с вызываемыми ими образами. Для Берроуза нет
ничего случайного: происходит то, что должно было произойти, а все кажущиеся
совпадения взаимосвязаны. Объединить слова- значит творить волшебство,
направлять ход событий, писать историю не только прошлого и настоящего, но и
будущего.
Несмотря на нетрадиционный порядок своих повествований, Берроуз всегда
рассказывает интересную историю, в чем в значительной степени и состоит
причина его популярности среди широкого круга читателей. Многие читатели
могут не принимать его личных пристрастий, могут оказаться неспособными их
разделить, но ведь это и есть фантазии и наблюдения, которые составляют его
мир и приводят в движение мотор его особого та
