Мерфи Уоррен - Последний Крестоносец
det_action Уоррен Мерфи Ричард Сэпир Последний крестоносец Корысть и стяжательство шарлатанов от религии, задумавших ввергнуть человечество в безумие братоубийственных войн, ставят планету на грань катастрофы. Проповедникам насилия и жестокости удается затуманить разум Дестроера, тело его попадает в сети эротических чар жрицы зла...
Только Мастер Синанджу в силах избавить Дестроера от наваждения и вырвать судьбу цивилизации из рук фанатиков.
1989 ru en Л. Хлопов Денис FB Tools 2005-01-31 http://mysuli.aldebaran.ru OCR Денис C65F2040-BF97-4DE4-9DD1-B53678BF9F82 1.0 v 1.0 — создание fb2 OCR Денис
Ричард Сэпир. Уоррен Мерфи. Дестроер. Ярость небес. Последний крестоносец. Издательский Дом «Букмэн» Москва 1998 5-8043-0016-5 Warren Murphey Richard Sapir The Final Crusade The Destroyer — 76 Уилл Мюррей
Последний крестоносец
Пролог
В тот день, когда умер аятолла, ракета, пущенная моджахедами из движения «Халк», упала на площади Майдан-сепах, в самом центре Тегерана, едва не попав в лавку торговца коврами, иссушенного годами старика Масуда Аттаи.
Как только пыль рассеялась, Масуд вознес молитву Аллаху, но, заметив появившуюся в задней стене трещину, забормотал проклятия. Портрет аятоллы, обтянутый траурным крепом, который Масуд повесил всего лишь час назад, лежал на полу с разбитым вдребезги стеклом.
Он поискал взглядом гвоздь — его нигде не было.
Масуд вышел наружу и, зажав пальцами нос, чтобы не чувствовать запах пожарища, стал обшаривать груды щебня. После почти десятилетней войны с Ираком, а теперь еще и налетов иранских контрреволюционеров, даже гвозди были на вес золота.
Наконец среди развалин Музея национального искусства и археологии он нашел то, что нужно — большой гвоздь с массивной квадратной шляпкой. Вернувшись домой, Масуд деревянным молотком вколотил находку в стену на новом месте.
Он как раз вешал портрет аятоллы, когда в лавку зашла женщина. Масуд сразу же понял, что она чужеземка: вопреки исламским обычаям, ее лицо не было закрыто чадрой. Платье женщины закрывало ноги ниже колен, но икры и щиколотки оставались бесстыдно открытыми.
Масуд поймал себя на том, что уставился на нее. Как давно он не видел женских ног — наверное, с тех пор, как произошла революция.
К изумлению старика, гостья осведомилась о его здоровье на безупречном фарси.
Ответив на приветствие, Масуд поинтересовался, не ищет ли она какой-нибудь особенный ковер.
— Нет, — покачала головой чужеземка.
— У меня есть превосходные ковры, — настаивал старик.
Взгляд женщины остановился на портрете.
— Такой огромный гвоздь для такого маленького портретика!
— Имам заслуживает всего самого лучшего, — нахмурился хозяин.
— Да еще и старинный!
— Я нашел его у Музея археологии. Преступники — столько ценных вещей лежит среди обломков!
— У музея, говорите? Тогда это может быть все что угодно, даже реликвия.
— Гвоздь как гвоздь, — пожал плечами Масуд Аттаи.
Женщина с видимой неохотой повернулась к ковру для молитвы. Когда она нагнулась, платье обтянуло плавную линию бедер. Роскошная женщина, подумал Масуд.
В ней чувствуется порода.
Со знанием дела она пощупала угол ковра.
— А мамлукские ковры у вас есть? — спросила женщина, выпрямляясь.
— Увы, нет, — ответил старик. — С пятого года не было ни одного.
Она не удивилась. Очевидно, покупательнице было отлично известно, что теперь в Иране летосчисление шло с начала революции.
— Я еще зайду, — сказала она и вышла из лавки. На ее хорошеньком личике не было и тени страха.
Следующая ракета взорвалась через несколь
