Суэнвик Майкл - Постмодернизм В Фантастике - Руководство Пользователя
Майкл Суэнвик
Постмодернизм в фантастике: руководство пользователя
Эссе.
Перевод А. Черткова
Когда-то кто-то сказал, что приход каждого нового поколения чем-то
напоминает вторжение орды варваров. К научной фантастике это применимо не в
последнюю очередь, ибо в ее радиоактивной теплице чуть ли не через каждые
пять лет вызревают новые поколения, с порога заявляющие, что только они
знают, как и о чем стоит писать. Старательный исследователь может
проследить эти волны вплоть до положившей всему начало банды Хьюго
Гернсбека из ученых и инженеров, однако стоит ли ходить за примерами так
далеко? Вспомним, например, середину 60-х и таких авторов "новой волны",
как Сэмюэл Дилэни, Томас Диш, Р. А. Лафферти, Норман Спинрад и Роджер
Желязны. Или начало 70-х, когда вовсю зазвучали голоса Урсулы Ле Гуин,
Барри Молзберга, Джоанны Расс, Джеймса Типтри-младшего и Джина Вулфа. А в
середине 70-х это были Грегори Бенфорд, Джек Данн, Гарднер Дозуа, Майкл
Бишоп, Джо Холдеман, Джон Варли и... Впрочем, об остальных - чуть позже.
Замечательно также и то, что все эти перемены не Происходили в тишине - они
неминуемо сопровождались брюзжанием, воплями, револьверной пальбой и
кулачными потасовками в коридорах. Это или традиция, или закон природы.
Правда, никто не знает - какой.
Самый яркий пример конфликта между литературными поколениями - это,
конечно, 60-е годы, когда полемика вокруг "новой волны" едва не переросла в
побоище. По одну сторону баррикад были молодые писатели, только-только
пришедшие в жанр и не желавшие терпеть его ограничений (табу на секс,
простой "естественный" язык прозы, доминирование идеи над характерами), а
по другую - их предшественники, вдруг обнаружившие на себе ярлык "старая
волна" и не желавшие никаких новых веяний (секс, "экспериментальная" проза,
превалирование настроения или характеров персонажей над идеей), которые
замутили бы их тихую заводь. Даже сегодня, когда позиции обеих групп можно
спокойно обсуждать и оценивать, трудно понять ту язвительность, с какой
каждая сторона отрицала право другой на существование. Это задачка,
пожалуй, для Фрейда.
В 80-е годы в фантастику пришло новое поколение. Однако на сей раз,
когда армия торжественным маршем подошла под стены Вечного Города, она
вдруг обнаружила, что его никто и не думает защищать. Львиные Ворота
распахнуты настежь, на стенах - ни одного лучника. Горожане забрасывают
завоевателей цветами, а мелкие чиновники несут им ключи от города. Грозные
варвары были обескуражены. Долгие годы провели они, востря оружие,
отрабатывая тактику и совершенствуя боевые навыки, а теперь им взяли да и
испортили всю битву. А ведь им надо было хоть с кем-то сразиться.
И тогда они посмотрели друг на друга.
Поколение, о котором я хочу рассказать, так до сих пор и не имеет
своего имени. В этой статье я буду называть их постмодернистами - пусть это
и условный термин, он достаточно точно отражает широко распространившуюся
среди них тайную веру, что только при их поколении НФ достигнет наивысшего
расцвета, после чего ей - давайте смотреть фактам в лицо! - конец. Все
постмодернисты - талантливые, не лишенные амбиций писатели, они прекрасно
знают историю и легенды жанра, однако все дискуссии предыдущих поколений, к
их глубокому удовлетворению, отгремели задолго до них. Так что вполне
естественно их желание установить свой контроль над будущим научной
фантастики, перекроить ее карту по-своему - ведь именно к этому стремились
все их предшественники и - в той или
