Фейхтвангер Лион - Статьи
Лион Фейхтвангер
Статьи
Пер. с нем. - Е.Маркович, Е.Закс, М.Вершинина,
Е.Михелевич, А.Големба, Л.Миримов.
ПЕРЕЖИВАНИЕ И ДРАМА
1. О СВЯЗЯХ МЕЖДУ РЕАЛЬНОСТЬЮ И ДРАМАТИЧЕСКИМ ИСКУССТВОМ
Мы знаем, что не может быть лирики, не основанной на переживании.
Несмотря на то что существует крайне изысканная, безжизненная поэзия
Райнера Марии Рильке и Стефана Георге. Гете, его личность, его
произведения и его теории вдолбили в нас эту догму на все времена. И мы
знаем также, что не может быть эпоса, не основанного на чувстве. Несмотря
на то что существует холодное совершенство новелл Пауля Эрнста, несмотря
на Оскара Уайльда и даже благодаря ему. А как обстоит дело с драмой, этим
наиболее искусственным из всех искусств, требующим от своих жрецов самого
ледяного спокойствия, самого безошибочного чувства меры и самой
безупречной техники? Разве не должен драматический писатель, не в пример
лирику или новеллисту, смотреть на свой материал со стороны, холодно,
отчужденно и даже враждебно, чтобы справиться с ним, организовать,
заострить его, придать ему завершенность? Не объясняется ли сценическая
неполноценность "Фауста" или "Манфреда" именно тем, что их творцы стояли
слишком близко к своему материалу и что избыток пережитого,
перечувствованного, не вмещаясь в рамки пьесы, потребовал такого объема и
полноты, которые чужды драматическому, искусству? А разве пьесы зрелого
Ибсена не превосходят творений Ибсена-старца потому только, что последние
слишком отягощены мудрым и недраматическим по своей сути грузом
переживаний?
Связь между жизнью и драмой гораздо глубже, чем связь между жизнью и
двумя другими родами литературы. Гете, отчаявшийся завершить "Димитрия",
справедливо объясняет свою "театральную несостоятельность"
"недраматическим спокойствием своей жизни". Драмы Шекспира могли
возникнуть только в эпоху, чреватую большими событиями и только под пером
человека, знавшего превратности судьбы. Драматургия Генриха Клейста
немыслима без его бурной жизни, без внезапных поворотов эпохи
наполеоновских войн. Только суровая, упорная и беспощадная борьба за
существование может объяснить нам стальную последовательность драматургии
Геббеля; только спокойная гармония, царящая в жизни поэтов-неоромантиков -
жизни бедной деяниями и богатой чувствами и оттенками, могла породить
упивающуюся образами мира, расплывчатую задумчивость нашего
неоромантического театра. Конрад Фердинанд Мейер, дни которого мирно
протекали за письменным столом, не способен был сочинять драмы, как бы
драматичен ни был его взгляд на мир, а потрясаемый жизнью Ведекинд не
может даже вещи, требующие спокойного, обстоятельного изложения,
высказывать иначе чем в форме драмы.
Если у всякого драматурга сценичность его творений определяется его
собственной бурной жизнью и бурной эпохой, то, с другой стороны, живая
действительность людей и предметов столь же упорно противится воплощению в
драме, сколь послушна она руке эпика или лирика. "Не важно, что я
живописую: Прекрасную Елену или заплесневелую корку сыра; лишь бы только
мое изображение было искусством". Эти слова Оскара Уайльда, безусловно,
справедливы для лирики и эпического рассказа; но драматург, в какую бы
область человеческой жизни он ни вторгся, всегда найдет эту жизнь
интересной, но лишь очень редко - пригодной для его цели.
Ибо сам процесс переживания прежде всего эпичен, в лучшем случае
лиричен и никогда не бывает драматичным. Драма требует кульминации,
однозначности, четкого направления, неу
